詳細可參考下面兩篇文章： 投資開戶選哪間？股票券商開戶手續費、優惠總整理 股票抽籤如何參與？具體流程示範 最適合普通人的投資工具：標普500指數ETF 巴菲特表示，人們在失去信心的時候，並未看到股市的潛力。
這間屋子很冷，因為難得生火。同樣醒目的是床頭邊那張安樂椅，也是白色的，座墊很厚實， 前面擺著一張腳凳。
至於里德夫人， 她隔很久才進來一次，查點衣櫥裡某個祕密抽屜裡存放的各類羊皮文契、她的首飾盒，以及她已故丈夫的小肖像。隨後，她和艾波特小姐就抱著胳膊站在那裡，用陰沉又猶豫的眼神瞪著我，好像很不放心，不確定我已恢復正常了。「她以前從來不會這樣做。一張大床赫然置於房間正中，粗粗的桃花心木床柱上垂掛著深紅色錦緞帳幔，儼如一座神壇。這些準備動作讓我想到捆綁後必會帶來另一番恥辱，激憤之情才稍稍平息了一點。
事實上，我是有點失控，或是像法國人說的那樣：失心瘋了。我很清楚，一時的叛逆已讓我不得不遭受稀奇古怪的懲罰，於是，我像所有造反的奴隸那樣索性豁出去了，在絕望中決定死撐到底。因此鄭和第一次下西洋，泰國不在走訪名單上，足見當時位在昭披耶河上游的阿瑜陀耶王國，沒有遭遇來自海上騷擾的危機，中泰關係也保持著友好穩定。
阿瑜陀耶王國這次王位交替，明朝政府其實並不知情，又因明太祖以來，就由因陀羅闍接觸，所以鄭和三次到訪泰國，都由這位國王出面，因陀羅闍從未表現有異，明朝也始終以禮相待。為什麼會有這些熱絡現象呢？ 建立明朝的朱元璋，為了收拾元末的混亂局面，也為了恢復經濟生產，對內除了獎勵歸耕墾荒、興建水利減免賦稅，對外則實施一套由國家管控「外交+貿易」的統治體制，也就是「朝貢+海禁」的政策。不過，派出使臣來華訪問的滿剌加國（馬六甲王朝），原也只是一個部落群體，附屬泰國，首領拜里米蘇剌於1405年接受明成祖詔封為國王，賜以誥印，使得滿剌加國頓時跟泰國平起平坐。在曼谷北邊大約76公里的大城（Ayutthaya），是泰國歷史上阿瑜陀耶王國的首都。
流經這兩地的昭披耶河（又稱湄南河），河畔各有一座紀念鄭和的三寶公廟，其中有什麼事由和關連？ Photo Credit : BJ周 流經曼谷的昭披耶河，河畔有三寶公廟，又稱甘雅娜密寺 根據古籍記載，中泰（古稱暹羅）早在漢代就有往來，南北朝時代開始互派使節，宋朝兩國商貿相當繁盛，元朝把製瓷技術傳入泰國，明朝跟泰國交流更是密切。為什麼當時強勢的阿瑜陀耶王國願意接受調解？ 其實阿瑜陀耶王國的宮廷明爭暗鬥，打從王國創建者烏通王去世之後，歷任王位繼承常有叛變和篡奪的情況，泰國使節頻繁來訪入貢，也跟篡位者爭取明朝對自己權力的承認有關。
誠如明朝大臣任良弼感言：「大抵海外諸國，無事則廢朝貢而自立，有事則假朝貢而請封。接著是建於南方的阿瑜陀耶王國，取代了爭權內亂而逐漸衰落的素可泰王國，成為泰國史上第二個王朝，前後遣使臣訪問中國達114次，這個數字相當驚人，如果不是明朝規定三年才一訪，加上泰國內憂外患的戰亂，恐怕遣使次數更高。不難看出鄭和下西洋，實則有「北拒強敵，南扶諸邦」的經綸策略，透過中國周邊沿海國家結成一張地緣網，在東南亞和南亞之間鋪設結合商貿經濟的政局，以強化地區的和平秩序，鞏固大明江山永續基業。朝貢始於戰國時代，可是明朝嚴格實行海禁，朝貢就變成一種「隨貢貿易」，也就是准許外國使臣在進貢的前提下，可將隨行帶來的商貨進行買賣，中國政府會先行收買上貢商品，其餘可在廣州、泉州（後改為福州）、寧波三個港口自行買賣。
另一個原因跟明朝的朝貢體制大有關係只有非常少數的招牌大作像是《六人行》、《陰屍路》這些獨當一面撐收視率的作品有可能個別談授權，不然多數表現一般的影集、院線表現普普通通或甚至沒得上院線的電影都是統包交易，就像是周年慶百貨公司的福袋大禮包一樣：「要買這部強檔電影請連其他87部垃圾一起買」，否則你以為有線電視台哪來那麼多爛片可以一再重播呢？（只有好萊塢電影台除外，我懷疑他們是特別買B級片來播）授權時間的概念用港片來理解也很容易，逢年過節要看的那些年貨港片永遠是在那幾台播不會變，因為他們早就簽了非常長的授權合約，確保這些經典片年年帶來廣告收益。這個情況在台灣又加上了一個讓事情更複雜的中華電信MOD系統，MOD最早的時候像是原始版的線上租DVD平台，就是現在myVideo、Friday影音這種東西的前身，發展到前幾年美劇紅起來的時候，它就也開發了海外頻道上架，像是WB華納兄弟頻道、History歷史頻道、Syfy頻道、FX頻道、Sundance頻道等等，而其中有許多頻道又是其他影音代理商購買進來再跟MOD談的。Photo Credit: 中央社 其他例子還有Netflix將《紙牌屋》賣給中國愛奇藝，因為Netflix並沒有進入中國市場直接經營，所以將影集直接授權給當地的串流平台，過去的FOX集團（現在被Disney收購啦）在台港地區提供FOX+有播映其獨家代理美國AMC頻道的《陰屍路》，但《陰屍路》在日本則是由Netflix以及Hulu播映，這都是因為版權原有者AMC頻道在亞洲的這些地方沒有自己的直營頻道。
電影與影集在每個國家的授權都不同 首先談地區，一部影集在不同國家與地區會賣給不同的授權商，繼續用《六人行》當例子：《六人行》是華納兄弟所拍攝並且持有版權的影集，目前將「串流版權」賣給了Netflix，並且在美國地區將這個版權收回，在合約期滿後不再續約，因為他要將其上架到自己旗下HBO的HBO MAX串流平台中。舉例來說，以前大家租DVD最常看到的得利影視，就代理了多數美國影業公司（例如：環球影業、派拉蒙影業、哥倫比亞影業、迪士尼影業等）在台灣下院線後的DVD發行，得利影視在2015年的時候曾經想要自己經營線上平台Go Movie，但很快就發現串流這行業的水太深而在2016年停止服務。
去年底當美國的《六人行》將會下架Netflix的新聞傳出以後，亞洲很多媒體都跟風恐慌，中文媒體紛紛報導這個新聞好像亞洲區會同步一樣，但其實根本不是這麼一回事，因為他們並沒有搞清楚影視產業授權的地域複雜度有多高，這件事反過來想就很簡單，很多美國Netflix上架的影片亞洲都沒有第一時間同步，那憑什麼下架會同步呢？ 購買一個影集或電影的授權，有幾個最基本的條件需要考慮：地區、時間、頻道（平台）。這個版權交易在美國母國相對單純，但出了海就不一樣了，內容合約在其他國家可能簽的是3年、5年甚至是10年的合約，因為華納兄弟在這些地方不一定有直營自己的傳播頻道，對他來說在可見的未來內如果不能透過自營頻道創造收益，直接將這個版權售予當地頻道商才是符合利益的做法。
每一部電影影集授權的時間長短不同 第二個概念談時間，授權時間的長短在前面有提到，短則每年換約，長則5至10年才換約，從前面的基礎概念應該看得出來為什麼會需要時間上的限制，因為如果每年每一部戲的合約都要重新簽那將會是難以估計的大工程。接著最複雜的頻道與平台因素就和今天的主角Disney+有更直接的相關了，有時後內容版權並不是直接由版權主跟最終端的頻道商交易，中間很有可能經過層層轉手最後才落到頻道商手上。而DVD與串流影音和有線電視的授權又不同，因為前面兩者都是隨選隨看的概念，有線電視上的授權則要看頻道的排播數量與時段，另外還跟播映廣告、分級制度、配音字幕等等有關。想像一下每年有多少電視電影推出，你現在還可以看到1980年代的老片在電視播，從古至今40年有多少電影影集，這些內容再乘上需要授權的地區數量，再乘上每個地區的頻道／平台數量，就知道大型頻道商與大型版權主在交易內容的時候不可能一部一部談想像一下每年有多少電視電影推出，你現在還可以看到1980年代的老片在電視播，從古至今40年有多少電影影集，這些內容再乘上需要授權的地區數量，再乘上每個地區的頻道／平台數量，就知道大型頻道商與大型版權主在交易內容的時候不可能一部一部談。接著最複雜的頻道與平台因素就和今天的主角Disney+有更直接的相關了，有時後內容版權並不是直接由版權主跟最終端的頻道商交易，中間很有可能經過層層轉手最後才落到頻道商手上。
這個版權交易在美國母國相對單純，但出了海就不一樣了，內容合約在其他國家可能簽的是3年、5年甚至是10年的合約，因為華納兄弟在這些地方不一定有直營自己的傳播頻道，對他來說在可見的未來內如果不能透過自營頻道創造收益，直接將這個版權售予當地頻道商才是符合利益的做法。去年底當美國的《六人行》將會下架Netflix的新聞傳出以後，亞洲很多媒體都跟風恐慌，中文媒體紛紛報導這個新聞好像亞洲區會同步一樣，但其實根本不是這麼一回事，因為他們並沒有搞清楚影視產業授權的地域複雜度有多高，這件事反過來想就很簡單，很多美國Netflix上架的影片亞洲都沒有第一時間同步，那憑什麼下架會同步呢？ 購買一個影集或電影的授權，有幾個最基本的條件需要考慮：地區、時間、頻道（平台）。
只有非常少數的招牌大作像是《六人行》、《陰屍路》這些獨當一面撐收視率的作品有可能個別談授權，不然多數表現一般的影集、院線表現普普通通或甚至沒得上院線的電影都是統包交易，就像是周年慶百貨公司的福袋大禮包一樣：「要買這部強檔電影請連其他87部垃圾一起買」，否則你以為有線電視台哪來那麼多爛片可以一再重播呢？（只有好萊塢電影台除外，我懷疑他們是特別買B級片來播）授權時間的概念用港片來理解也很容易，逢年過節要看的那些年貨港片永遠是在那幾台播不會變，因為他們早就簽了非常長的授權合約，確保這些經典片年年帶來廣告收益。而DVD與串流影音和有線電視的授權又不同，因為前面兩者都是隨選隨看的概念，有線電視上的授權則要看頻道的排播數量與時段，另外還跟播映廣告、分級制度、配音字幕等等有關。
Photo Credit: 中央社 其他例子還有Netflix將《紙牌屋》賣給中國愛奇藝，因為Netflix並沒有進入中國市場直接經營，所以將影集直接授權給當地的串流平台，過去的FOX集團（現在被Disney收購啦）在台港地區提供FOX+有播映其獨家代理美國AMC頻道的《陰屍路》，但《陰屍路》在日本則是由Netflix以及Hulu播映，這都是因為版權原有者AMC頻道在亞洲的這些地方沒有自己的直營頻道。舉例來說，以前大家租DVD最常看到的得利影視，就代理了多數美國影業公司（例如：環球影業、派拉蒙影業、哥倫比亞影業、迪士尼影業等）在台灣下院線後的DVD發行，得利影視在2015年的時候曾經想要自己經營線上平台Go Movie，但很快就發現串流這行業的水太深而在2016年停止服務。
這個情況在台灣又加上了一個讓事情更複雜的中華電信MOD系統，MOD最早的時候像是原始版的線上租DVD平台，就是現在myVideo、Friday影音這種東西的前身，發展到前幾年美劇紅起來的時候，它就也開發了海外頻道上架，像是WB華納兄弟頻道、History歷史頻道、Syfy頻道、FX頻道、Sundance頻道等等，而其中有許多頻道又是其他影音代理商購買進來再跟MOD談的。電影與影集在每個國家的授權都不同 首先談地區，一部影集在不同國家與地區會賣給不同的授權商，繼續用《六人行》當例子：《六人行》是華納兄弟所拍攝並且持有版權的影集，目前將「串流版權」賣給了Netflix，並且在美國地區將這個版權收回，在合約期滿後不再續約，因為他要將其上架到自己旗下HBO的HBO MAX串流平台中。每一部電影影集授權的時間長短不同 第二個概念談時間，授權時間的長短在前面有提到，短則每年換約，長則5至10年才換約，從前面的基礎概念應該看得出來為什麼會需要時間上的限制，因為如果每年每一部戲的合約都要重新簽那將會是難以估計的大工程並於2021年8月進行公投議決。
美國固然視台灣為其印太戰略防線的民主同盟，然而台灣作為「馬前卒」的政治自主性有其侷限性，必須符合美國國家利益之需求，這固然對發展美台實質關係有所助益，但並不表示美國會與台灣發展成正式邦交關係，及因台灣問題而願意與中國兵戎相見。近日獨派大老辜寬敏成立的「台灣制憲基金會」，正力推所謂「制憲工程」，宣稱制憲時刻到來，已達到第一步驟的「制憲公投」提案門檻，擬於4月底將推兩個涉及「台灣新憲法」意向公投提案送至中央選舉委員會。
甚至2008年總統大選主軸因朝向公投制新憲、台灣正名而遭慘敗。但目前有關統獨議題、領土及主權變更議案，皆未納入公投項目。
換言之，假若中華民國重新制定一部依據台澎金馬現實政治經濟社會土壤的新憲法，只要無涉及領土及主權、國號之變更，尚難以界定制憲就是追求台灣法理獨立，公投制新憲在政治邏輯上未必是尋求「法理獨立」。這導致制憲與修憲之爭淪為統獨之爭，此種觀點不無疑問。
甚至卜睿哲在曾致函喜樂島聯盟總召集人郭倍宏的公開信強烈指出，美國反對台灣進行「獨立公投」，宣稱美國對台灣的防衛承諾「從來都不是絕對的」，反對兩岸當局任何一方片面「改變現狀」。且其頒布新憲法是否為一再否定「中華人民共和國」統治或法統呢？假設制定新憲法並非創造新國家，則制憲便非涉及跳脫「一中憲法」框架。由於2018年11月舉辦「九合一」地方大選綁公投，造成選舉秩序混亂、地方層級選舉與中央層次政策選擇關聯性較低，選後調整為每兩年舉行一次公投並與大選舉辦相脫鉤，這勢必降低因選舉產生政治動員力，可能導致公投投票率下滑。回顧歷年民進黨與國民黨在憲政改造議題爭論，圍繞在制憲與修憲、一中一台與一中原則框架爭辯，此即認為制憲即是跳脫一中憲法框架，而修憲則是立基一中原則。
同時也建議美國政府應當敦促台灣主要政黨實施可行的改革措施，著力於加強政府治理能力及提升績效，而非推動「涉及主權問題的修憲」動議。而新修訂《公投法》因調降門檻、投票率及同意比例，促使九合一地方大選通過七項公投議案。
台灣憲政改革主張宜限縮在政府治理能力提升，而非觸及「改變現狀」而引發安全風險 先前美國在台協會前理事主席卜睿哲和白宮國安會兩岸事務前主任何瑞恩，曾建議民進黨當局應專注於程序性可實現的制度變革，而非採取需要「修憲」且難以通過之舉措。足見民進黨主要領導人的憲政改革思維仍侷限在涓滴細微「修憲」階段，涉及五權憲法框架、政府體制變革，而非領土、主權及國號之變更。
並非全面制憲概念就是試圖造成分裂定型化，及追求新而獨立國家。而修憲則是維護中華民國法統，不會涉及國號、領土及主權變更。
